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365平台官方网站:鉴古易,鉴人难

时间:2021/12/4 9:11:20   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:  对作品的改编问题,马伯庸明白,小说和影视剧是两种不同的表达形式,从文本到视觉的转换过程中会有很复杂的一个变化过程,注定会损失掉一些信息、增加一些信息。  所以,他充分理解影视剧的一些改编策略,不会对主创团队提出什么要求,唯一希望的是主创...
  对作品的改编问题,马伯庸明白,小说和影视剧是两种不同的表达形式,从文本到视觉的转换过程中会有很复杂的一个变化过程,注定会损失掉一些信息、增加一些信息。

  所以,他充分理解影视剧的一些改编策略,不会对主创团队提出什么要求,唯一希望的是主创们能够掌握住一部作品的神髓所在,“并不是说一定要拘泥于原著才是好作品。”

  如何平衡真实历史和文学创作?马伯庸很喜欢一个说法,即“大事不虚,小事不拘”,比如写“安史之乱”,有确凿记载的不能虚构。

  但类似杨贵妃怎么逃到马嵬坡等等,则可以进行一定程度上的虚构。当然,这种虚构也需要遵循一定原则,即历史的逻辑,写某个人物说什么话,一定符合他的人设。

  “鉴古易,鉴人难”

  从《古董局中局》到《长安十二时辰》,再到《长安的荔枝》,这些年来,马伯庸创作的小说,基本都是历史题材,遵循的原则有三个:大时代、小人物、深切口。

  “就是我们要讲一个大时代的故事,关注小人物,然后选取一个比较特别的角度,要么是一个非常专业的领域,要么是一件比较特别的事情,让这些小人物和时代变迁之间建立一个连接。”马伯庸解释。

  就影响力而言,《古董局中局》算是马伯庸第一部真正意义上的破圈之作。他觉得,也是在这部书之后,自己才有资格被称为“畅销书作家”。

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